第二种属于对一些老IP的翻新，比如豆瓣标注今年将会播出重制版《我为歌狂》。这部在2001年播出的动画曾是一代人心中的经典，但是碍于技术上的不足，无论是画面还是画风都不尽如人意，相对于同时期日本成熟的动画制作技术，当年国漫的整体技术水平确实非常低。

　　因此粉丝们对于重制版的《我为歌狂》的期待值非常高，不仅是新画面、新的人物形象，也希望能够借着这次重制重启整个IP，为大家带来新的故事。

　　第三种则是对于一些老作品的保护性修复，比如《天书奇谭》。作为一部1983年就上映的动画作品，重新修复不仅是将新面貌呈现给观众，也是为了更好地保存这部作品，让它能够流传到后世。

　　以修复过程中电影的配乐为例，由于当年技术所限，音轨无法分离，加上部分原来的乐谱丢失，因此重制版不仅要补全原来的乐谱，还要在新的技术条件下，对原有音乐进行增补与改编，让它更适合当下的技术条件与审美。与此同时，老胶卷的保护与修复，新画面的创作等等，都为这部老作品赋予了新的生命力，这也是重制《天书奇谭》最大的意义所在。

　　未来前瞻

　　警惕毁原作适得其反

　　目前来看，这股重制热潮仍将持续下去。对于业界来说，这些老IP可以说是取之不尽、用之不竭的宝藏，只要运作得当，不论是从市场受众的角度来看，还是从老作品保护的角度来看，未尝不是一个好的选择。

　　但是我们也要认识到，老的动画作品大量重制本身也是创作能力不足的表现，即使这些作品确实有着深厚的群众基础，对于重制有着极高的需求，但是一旦出现毁原作的现象，对于热爱该系列的粉丝的伤害也是不可逆的。

　　因此，对于当下这股重制版的热潮，我们仍然要冷静看待。

　　□袁蕾（动漫评论者）