事实上，让演员来为自己饰演的角色“洗白”，本身就不是一个成熟的文化环境里应该出现的现象。作为一名观众的基本素养，就是应该将演员与角色区隔开来；当然，更理想的观众就是像布莱希特说的那样，能够区分戏剧与现实，并发挥主观能动性，时时对戏剧保持批判和反思。因此，我们呼唤观众能够更成熟、更理智，不要将对角色的愤怒情绪转嫁到演员身上，不要一边口口声声讨厌反派角色的刻薄、狡猾、暴戾，一边让自己在网络上活成了自己所讨厌的反派角色。

　　在戏剧创作中，也有“扁平角色”与“立体角色”之分。扁平角色就是，角色没有什么复杂性，好的特别好，坏的就坏到极端，一根筋到底。如果是扁平的负面角色，不仅给予演员的表演空间非常有限，给予观众的反思空间也非常有限。而如果是立体的负面角色，他的所作所为都可以找到心理依据，角色不仅更具说服力，演员的表演空间更大，也能够让观众对角色产生“理解的同情”，并在此基础上反思角色的悲剧性。

　　就像苏明成，就是一个典型的立体式的负面角色，他的确有各种坏，但剧本的丰富以及郭京飞出色的演绎，可以让观众追溯到他性格悲剧的根源，理解他的某些苦处(比如那场演技爆棚的“诉委屈”的戏)，观众对他的情感也不仅仅是讨厌，而是复杂得多，最后这个角色的“洗白”也不至于显得太过生硬。由此可见，演员不怕负面角色，就怕扁平角色；我们也期待，有更多好剧本、好角色，留给好演员。

　　□曾于里(剧评人)