好莱坞大片《复仇者联盟4：终局之战》(以下简称《复联4》)上映后，票房高企的同时，碾压式排片也引发高度关注。统计显示，该片上映以来，几乎日均排片超过80%，最高接近84%，之后尽管回落到60%左右，仍然甩开同档期其他影片一大截；在不少影院，这一态势持续到了五一小长假结束。

　　以单片雄霸天下，《复联4》并不是首例。

　　2013年，《速度与激情6》引进内地时，排片率超过同档期排名第二的影片30个百分点；同样是2013年，《私人订制》上映首日，排片率达到61.8%，创下当时的档期排片纪录，引发一片哗然。

　　压倒性排片不仅剥夺了观众的选择权，也挤占了其他影片的放映空间。比如此次与《复联4》同期上映的国产影片《撞死了一只羊》，首日排片占比不足3%，之后更是每日愈下。作为该片监制，王家卫发文呼吁为中国艺术电影留一片天空：“花有五色，是为缤纷；大千世界，方得精彩。”“观众应该有选择的权利。我们在这里，和中国的电影爱好者在一起。”

　　但这一现象在中国电影市场存在多年，却始终无法破局。

　　无法破局的原因之一，是影院面临的现实压力始终没有得到纾解。国内大多数影院都面临着运营成本、物业和租金等压力，一部有卖相的影片不仅能够带来直接的票房收入，还能够因为人气而带动爆米花等其他商品的销售。在这种情况下，尽管《撞死了一只羊》有威尼斯电影节的奖项背书，但它能够为影院带来的经济效益是有限的，作为影院经理，这并不是一道太难的选择题。也正是因为这个原因，被贾樟柯等人一直奉为理想的法国模式很难得到移植。所谓法国模式，就是一部影片在任何一家影院的排片量不能超过三分之一；而卖座影片能够获得的优待，是延长放映周期，以时间换空间。很显然，对急于把钱放到口袋里的影院来说，这个模式行不通。

　　无法破局的另一个原因，是电影样态还不够充分与丰富。我们可以拿北美电影市场来做比较：尽管不像法国一样由政府出面对单部影片的排片量进行限制，却有市场自动进行调节。电影学者石川曾经做过这样的解释：“没有一条院线、一家影院敢把大部分银幕拿出来放同一部电影，因为同期有竞争力的电影很多，把宝都押在一部电影上，那其他片子的钱你还赚不赚？”

　　正如有业内人士所指出的，压倒性排片这一现象屡屡出现，其背后是我们并没有实现真正的院线制。院线制的实质是分众，是不同影片的同期放映，而这样做的前提是有足够多具备相近市场竞争力的影片。我们来看看《复联4》上映时的情况：一些原先定档五一的影片，比如夏雨、胡军主演的《东北往事之二十年》，张晋的新电影《九龙不败》等，都在《复联4》面前打了退堂鼓，以撤出该档期而告终，导致同一档期的影片总体数量偏少。然而黎巴嫩影片《何以为家》在五一档逆袭的案例，充分说明了市场对不同电影的多元化渴求，也给我们的电影人上了生动一课。

　　困局难解，但不能不解。希望此次《复联4》的霸榜现象，能够让业界更加重视当前中国电影产业在诸多环节上的问题，重视高质量的生产和合理的布局，从而实现市场资源的公平性和电影文化的多样性。毕竟一个健康的电影市场，最终应该让制片方、电影院和观众都得利。