为响应“一带一路”倡议，以电影架设人文交流的桥梁，加速民心相通，第九届北京国际电影节北京展映特设“一带一路”单元，其中，“丝路光影”版块精选了来自丝路国家的最新佳作。
凡有人居住的地方，就有酸甜苦辣，喜乐悲欢。透过一帧帧来自丝路沿线国家的影像，我们的思绪、情感又多触及了一些角落。不论是宏观社会，还是内心世界，我们都想通过这最丰富也最包容的“丝路光影”单元，带领观众再次观看最复杂、最坚强、也最可爱的人之本性。
首先，要推荐给大家一段来自阿塞拜疆的《文胸奇缘》。这部拍摄于2018年的影片全程无对白，数字画面被调成胶片效果，彻底走起了怀旧风。影片两位男演员都是艺术电影大咖：男一米基·马诺伊洛维奇，库斯图里卡的御用男主，演过《地下》《黑猫白猫》《爸爸出差了》等一系列代表作；男二德尼·拉旺，卡拉克斯的御用男主，拍过《坏血》《新桥恋人》《神圣车行》 ……
故事听起来也很可爱：火车司机努兰退休前最后一次出车，意外从路上卷下一件蓝色文胸。为了摆脱孤独的日常，努兰开始了他生命中最冒险的旅程：寻“胸”之旅……本片曾获东京电影节主竞赛提名。
世界如此变幻万千，如此紧紧相连，有时不知是现实太魔幻，还是影像太有力量。怪不得越来越多的导演选择在作品里将现实与幻想交织在了一起，从金豹奖获得者《幻土》这片名就能得知一二。
在热带蒸腾的“弹丸之国”新加坡，许多填海造陆的工人是外来的非法移民。即便他们有人突然一天不见了，却不见得有人注意。而警察的探案过程，揭开的不止是事件的真相——他好像越来越与失踪者融为一体，这个国度、这项工程，在他的梦境中展现了其不为人知的一面。
在魔幻现实主义起源地——拉丁美洲的哥伦比亚，人的境遇又如何呢？凭借《蛇之拥抱》惊艳四座的西罗·格拉为我们带来了全新作品《候鸟》，从热带雨林带我们走进了另一个极端：戈壁荒漠。恶劣的自然环境，加上毒品贸易的暴利，在飞沙走石中，不知是导演还是大自然为我们上演了一出个人复仇史诗。电影里如梦似幻的神秘民谣，诉说着悲伤的故事，却也带着一丝洞空一切的先知的从容，仿佛冥冥之中皆是命中注定。
叙利亚普通百姓的生存境况如何？我们有幸能通过来自这纷乱之地的女导演苏迪德·卡丹的《我失去影子的那天》一窥究竟。
一个简单的母亲寻找煤气罐为孩子做饭的故事，却拍出了别样的魔幻效果；更出人意料的是，在这片超出寻常想象的战乱之地，导演的魔幻现实的影像竟毫不违和，甚至展露出了一丝日常的诗意。
师从电影大师阿巴斯·基亚罗斯塔米的贾法·帕纳西为我们带来了他自金熊奖《出租车》之后的全新作《三张面孔》，延续了他自己，也延续了伊朗电影特色的“生生长流”。曾被禁止从事电影工作二十年的帕纳西从未被击倒，顽强又乐观的他，自2011年以来已经为我们带来了四部新作。
帕纳西的电影呈现出他本人性格的特质，平静、豁达、娓娓道来。在伊朗高原崎岖婉转的黄土山路上，那种普世的人性的淳朴是如此触手可及，而导演的那份隐忍的无奈也在脑中挥之不去。诸事不可追问，但总有人为探寻前路鸣笛。
如何演绎软弱？曾经的约翰·卡泽尔做到了，《犬舍惊魂》里的马尔切洛·丰特也做到了。
他瘦弱的身躯，佝偻的腰背，无神的眼睛，一切都让他显得微不足道；甚至，连他的精神都是软弱的。他为女儿、为生存日夜操劳，却不知如何面对威胁他的施暴者。生活的重担、社会的复杂是如何压垮一个人的斗志，使其越陷越深、毫无还手之力？是如何使一切覆水难收，一切以悲剧收场？
《格莫拉》导演马提欧·加洛尼的这部新作，从微观上解剖了问题，却不求宏观的答案，大多事情都是如此。
《小家伙》讲述一名叫Ayka的吉尔吉斯年轻女工诞下、抛弃并最终试图找回自己孩子的故事。影片关注中亚女性在莫斯科的生存处境，紧密跟随Ayka的脚步，透过她的生活轨迹勾勒出作为群体的中亚人民面临的现实问题。艰辛之中，爱与善良如此弥足珍贵……
本片是凭《图潘》夺得戛纳国际电影节“一种关注”大奖和东京国际电影节最佳影片奖后，谢尔盖·德瓦茨沃伊导演十年磨一剑的作品。目前已获戛纳电影节最佳女演员奖项、Tokyo FilMeX电影节最佳影片，并入选91届奥斯卡最佳外语片小名单，跻身9强。
本届北京展映，谢尔盖·德沃茨沃伊导演将亲临现场与北京观众做影后交流。
魔幻现实主义起源地——拉丁美洲出产的《女继承者》反倒讲述了一则非常实在的故事。爱情不分性别，也不分年龄，心灵最深处，女性的心思都是相似的。是继续和老伴过稳定但千篇一律的旧日常，还是走出家门，顺从内心的新呼唤？每个人都有心结要解开，成人任何的抉择都不是轻易的，这背后细腻的心境，值得我们好好体会。
《彩塑男孩》里的父亲就不这么幸运了。在安第斯山脉闭塞的小社区里，任何人一点点内心的秘密很快都会人尽皆知——这里不欢迎任何少数派，或不合群的人——在坚实的集体成见中，只是忠于自己身体的父亲竟成了十足的罪人，永远无法翻身。彩塑手艺的传承，在男孩这一代陷入了危机，而他那小小的肩膀上，从此担起了自己的和父亲的生活的重担。
