王小帅跟吕东等人一路向北，去了山西大同、河南洛阳开封、内蒙古包头、河北井陉以及大连。另一组人马径直南下，去了广西、广东、海南、福建，顺着沿海跑了几十个地方。北方城市最终确定了包头，内蒙古最大的工业城市，有50多年的工业历史。南方渔村定在了福建连江，此前参加拍摄电影《失孤》的时候，吕东就曾去过那里。

　　主场景的搭建地是在一个糖厂里头。开始筹备的时候，预算还很充足，王小帅和吕东计划着，搭出一整条街。在最初的设想中，刘耀军夫妇多年以后回到故地，楼对面的开阔空地盖起了“皇宫”洗浴城，甚至遮挡住了远处工厂的视线。这样的空间设想，让王小帅和吕东都很激动。

　　然而，预算很快出现了大幅度下跌，只好修改方案，放弃了更多呈现工厂、街区和宿舍区的变化视角。拍摄多集中在室内。不过，即使是这样，内景的搭设还是最大程度还原了80年代的样貌。糖厂的领导来到筒子楼一看，激动得不行，跟当年的那种感觉一模一样。进组之后，演员艾丽娅和徐程以为这是实景，不敢相信都是布置出来的。

　　在福建，剧组建造了两层的小楼，下面是刘耀军的修理铺，上面是这对夫妇的住处。房子的一砖一瓦都是实打实盖的，非常坚固。里面的各种设备都是从周围的村子里搜罗的，直接就可以营业。当地的一位修理铺主过来看，也觉得惊讶。

　　对于王小帅来说，福建是一个很重要的地方。毕业之后，他在这里度过了苦闷的两年。“其实并不是不喜欢。年轻的时候，为了拍电影，去到了一个完全陌生的地方，这种(跟《地久天长》情节)暗合的体验还是有的。陌生感在一个年轻人的身上产生了一种恐慌和焦虑，没有经验，也不知道未来。”王小帅对《中国新闻周刊》说。

　　空间让真实的记忆和虚构的角色发生共振，而时间给了很多事情一个答案。在拍摄和制作《地久天长》的时候，时间感也进入了电影的叙述方式。这次的摄影师来自韩国，跟李沧东合作过《诗》，明亮的质感给这部电影带来了一种“真实的幻觉”。剪辑师则来自泰国，和知名导演阿彼察邦多次合作过。

　　电影不断在过去与当下来回切换，而切换的节奏是和情感的节奏同步的，给观众的感觉是，过去从未离场，记忆一直都在。从时代的浪潮中脱离出来的角色们，在经历了地域和时间的流转之后，在影像中回到曾经的家园。

　　拍摄结束后，搭建的场地一般都要拆掉。渔村的部分拍完之后，当地村长连忙赶过来，表示不能拆，要保存下来，以后可以做个纪念。连江当地多暴雨。剧组离开后不久，台风就造访了拍摄所在的渔村。海浪刮过来，足足有六七层楼那么高，许多地方变成了一片汪洋。但那个房子还在。

　　《中国新闻周刊》2019年第10期

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