现实生活中播放古典音乐赶走的罪犯似乎只是小偷小摸，在电影电视当中，听着古典乐的犯罪分子总是要干出点儿惊天动地的大事。《神探夏洛克》中，超级反派的鼻祖、世界犯罪组织首脑莫里亚蒂视犯罪为儿戏：他进入伦敦塔，伴随着耳机中罗西尼的《鹊贼》序曲，一边起舞，一边砸烂玻璃，大大咧咧头顶王冠身披王袍，坐上宝座，等着和夏洛克之间的“游戏”开始。如果说莫里亚蒂听歌剧是随性所至，智商极高的精神病医生、食人魔汉尼拔则是真正的古典音乐发烧友，他不仅在佛罗伦萨观看歌剧，而且尤其钟爱巴赫。美剧《汉尼拔》屡屡为我们呈现汉尼拔生活的优雅场景：第一集，他一边以吃法餐的优雅姿态，伴随着巴赫《哥德堡变奏曲》，细心切开人的肝脏，咀嚼品味。第二集，他又伴随着《勃兰登堡协奏曲》，邀请毫不知情的FBI局长吃人肉“猪腰子”。观众们看着他伴随着歌剧《浮士德》的音乐，以体检医师为原料做成了一道“清爽柠檬牛肝”，用书店经理的肺片做成了“炖牛肺”，用IT顾问的大脑做出了一道“帕尔马干酪焗羊脑”。
汉尼拔是观众心中“食物链最顶端的男人”，莫里亚蒂则被福尔摩斯称为“犯罪界的拿破仑”，汉尼拔以精致细腻的处理和品尝人肉，莫里亚蒂对待犯罪抱着一种游戏态度，他们享受着犯罪带来的快乐，正如同他们也享受着古典音乐一般。
不那么高智商，但够得上“精英人士”的其他罪犯也适用古典音乐。《调音师》中，犯罪者是电视明星、房地产商普拉默的妻子和她那担任本地警察局长的情夫。与这对精英人士相比，在街头卖彩票的母子二人开着突突车想要做点儿器官贩卖的生意时，就犯不着配古典音乐做背景乐了。
为何电影总是将古典音乐和精英犯罪联系起来？正如在现实生活中，古典音乐被当作无形的墙，赶走游手好闲的小混混，起到阶级隔离的效果。对于大众来说，那些隐藏在古典音乐背后的精英人士，其真实面目可能因其优雅和世故而显得更加可疑。在《邪恶之音》（Sound of Evil）中，作者Theodore Gioia解释道，社会描写坏人的方式可以揭露当下我们的某种焦虑。人们认为精英群体中，那些礼服、高雅音乐的存在是在掩饰其财富来源的残酷。精英人士在歌剧院包厢密谋，比在财富论坛上密谋更让人忧虑。我们害怕，如果有人穿着西服打着领带，我们就把他的邪恶当作老练精明。归根结底，比起邪恶本身，我们更害怕的是虚伪和欺骗。
工业产品：作为“罐头产品”的古典音乐比起与精英犯罪联系，或者与某种意识形态捆绑，如今古典音乐面临的更大问题或许是：更多人把它当做一种阶级符号而不是一种流行的艺术形式，这种音乐出现不是为了让人欣赏，而是为了让人意识到伴随着音乐出现的是某种精英主义的东西。
如今，古典音乐在通俗音乐的包围之下，阵地越来越小。过去，在默片时代，音乐是电影唯一可以提供听觉的手段，影院常常雇佣乐团来负责电影的播放，可是，在大众娱乐兴起之后，电影、广播、电视广告颠覆了古典音乐的地位。摇滚、R&B、嘻哈让普通听众几乎忘记古典音乐的存在。
在《能指与所指的永恒消逝：电影配乐神话小史》一文中，澎湃作者孔德罡指出，如今的电影配乐中，旋律的复杂已经不重要，重要的是“记忆点”。制作固定音型音效片段，取代交响乐中的独立乐章。简而言之就是把几个音符组成的片段旋律无数次重复，在节奏节点出现，“省力效果又好”。人们也致力于把电影配乐“音效化”，即电影配乐更加专注地成为一种背景，而不是独立的音乐作品。电影配乐的创作变成了“罐头音乐”。也就是说，这种音乐缺乏真正的灵魂，只是就某种命题进行的片段写作，只以“情绪是否合适”作为唯一的评判标准。
配乐创作陷入了如此误区，早被前辈音乐家们创作出来的古典音乐也被使用在了商业议程上。在库布里克那儿，通过《贝九》，美可以成为野蛮的工具，肢体的暴力上升到了精神的暴力，个体的暴力也上升为国家的暴力。经过许多导演的不断效仿，如今，古典音乐搭配犯罪场景变成了又一种好莱坞套路。由于库布里克使用了《贝九》，因此，《虎胆龙威》的导演也要求反派汉斯必须哼唱一段《欢乐颂》。现在，无论是印度的《调音师》还是中国的《法医秦明》，都把贝多芬当做了犯罪场景的背景音乐。以至于如今只要出现《贝五》开头“如命运在敲门”的那几个小节，或者《巴赫无伴奏大提琴组曲G大调第一组曲》的第一段旋律，观众就可以期待高智商罪犯或者变态杀人狂现身了。
西奥多·阿多诺指出，文化工业的产品使得广大公众时常心不在焉地听音乐，因此不可能认真去欣赏其中的旋律、和声、节奏、配器等方面的特质，留在听众记忆中的只有外在的音响现象，而非音乐的本质。音乐博主“twosetviolin双琴侠”曾经做过一期“你能辨认这些古典音乐吗”的节目，贝多芬《月光奏鸣曲》被路人指认为电梯音乐，肖邦《夜曲Op.9 No.2》被指认为手机彩铃，德沃夏克《自新大陆》被指认为《星球大战》的配乐。我们在麦当劳、在酒店大堂、在电影当中频繁听到古典音乐的片段，并将其划分为某种符号和象征，越来越少的听众会选择完整地去欣赏它们。人们只要截取全部音乐的十几秒甚至几秒的主题，甚至是几个音符，就能够不附带任何上下文地使用。今天，《哥德堡变奏曲》既能成为杀人魔汉尼拔的下饭菜，也能够成为丰田皇冠汽车代表的“知性人生”，但是大众对它的欣赏却唯独很少回到巴赫的《哥德堡变奏曲》本身。
参考资料：
https://daily.jstor.org/very-british-villains-and-other-anglo-saxon-attitudes-to-accents/
https://www.jiemian.com/article/2179501.html
https://theamericanscholar.org/the-sound-of-evil/#.XKrnXC2749c
https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_3207190
