第71届戛纳电影节评审团大奖作品《何以为家》今日上映

　　这位黎巴嫩女导演

　　拍了一部眼泪收割机

　　2015年，土耳其海滩上一具3岁叙利亚小难民尸体的照片，被称为难民危机爆发以来的“最揪心画面”，那个幼小生命所遭受的死亡让所有人都感受到了痛苦和不安。

 

　　而对于这种悲惨状况背后的故事，大概可以从难民题材的电影《何以为家》中得到延伸的解读。该片2018年戛纳电影节上放映，让众多观众哭湿了纸巾，最终捧走评审团大奖。

　　现在，《何以为家》已经成为一部全球“眼泪收割机”，所到之处皆是满满的赞誉与泪水，该片于去年的上海电影节和今年的北京电影节进行了展映，中国观众深受触动。导演娜丁·拉巴基也因此片成为首位获得奥斯卡最佳外语片提名的黎巴嫩女导演。

　　4月29日，《何以为家》将在国内上映，日前她专程来到北京参加影片的映后交流。娜丁·拉巴基有着美艳高贵的外貌和一颗“勇敢的心”，对黎巴嫩的底层人民怀着巨大的悲悯与渴求改变的愿望。

　　作为导演，娜丁·拉巴基始终观照黎巴嫩现实，其作品有着强烈的人文关怀和力量，凭借三部电影，娜丁·拉巴基就已成为国际一线导演，将在今年的戛纳电影节上担任“一种关注”单元的评委会主席。

　　在娜丁·拉巴基看来，她的电影绝不仅仅是娱乐或艺术，她说：“我是非常理想主义的人，我相信电影能够改变世界。即使不能改变现状，至少也可以引起话题和争议，或者引发人们的思考。”

　　最为震撼的是，孩子不知道自己的生存价值

　　《何以为家》讲述了12岁男孩赞恩的艰难成长历程，他状告父母让其来到这个世界，却没有能够好好地抚养他……故事就此展开，他对自己的存在产生质疑：除了被虐待之外，这个幼小的儿童生来就没有任何身份。通过赞恩，《何以为家》希望为所有没有获得基本权利保障、缺乏教育、健康和爱的人们发声抗争。

　　影片在戛纳电影节亮相时名为《迦百农》，此次在中国上映，将片名定为《何以为家》，显然对于中国观众来说，《何以为家》比《迦百农》意义更为清楚。

　　迦百农是《圣经》中的地名，系加利利海附近一域，据称耶稣开始传道时，即迁居此地，有不少神迹和重要的事情在这个地方发生。导演娜丁·拉巴基解释说，“迦百农”一词在英文和法文中都有“乱和不规则的意思”。

　　“混乱、不规则”就是《何以为家》中呈现出来的世界，娜丁表示，她在拍这部电影时并没有刻意地给电影起这个名字：“当我开始思考这部电影的时候，我的丈夫卡勒德建议我把所有我想谈论的主题都写在客厅中央的白板上。通常，我构思的时候都会这么做，我会经常看看白板，这一次，我跟卡勒德说事实上，这些主题在一起构成了真正的‘迦百农’。所以，给这部电影起名为《迦百农》。”

　　拍摄《何以为家》的初衷是黎巴嫩难民危机和童年受虐的问题，很多孩子出生后并不幸福，如何教育培养孩子，对娜丁来说是个值得深思的问题。一个画面对她触动极大，她回忆说一天凌晨1点左右，自己从一场派对回家，开车在等红绿灯时看到令她心碎的一幕，她看到一个孩子在他妈妈的怀里半睡半醒，他的妈妈正坐在地上乞讨，“对我打击最大的是这个两岁的孩子没有哭，他似乎只想睡觉。他闭着眼睛的形象一直在我脑中。我回到家，觉得我必须去做一些事情。我想把一个孩子对着父母哭喊，责怪他们把他带到这个世界上来的场景画成一幅画。这也是这部电影的初衷。”

　　由这个想法展开出去，娜丁想到非法移民、虐待孩子、移民工人、国界的概念以及其荒谬的地方，“我们必须通过一张纸来证明自己的存在，而这张纸在面对种族主义、强权霸凌和对《儿童权利公约》的漠视下是无效的。”

　　电影2018年首次在戛纳电影节亮相时，因娜丁作为黎巴嫩导演的身份，以及影片涉及的难民题材而引发强烈关注，但娜丁则希望外界把关切的目光转移到影片中的孩子身上。

　　在为影片做调研时，娜丁采访了大量的孩子，每次在访谈结束时，她都会问这些孩子一句话：“你们觉得活着开心吗？”这些孩子的回答都很令娜丁绝望，他们说：“我觉得我还不如死了。”

　　娜丁说自己不断地听到这样的回答，很受震撼，“我了解到这些孩子们不知道自己准确的生日，因为他们的父母只是以一个节日，比如圣诞节来标记。父母对孩子说：‘你是在圣诞节左右出生的’，这些孩子因此觉得自己一点都不重要，他们一直在质疑自己存在的价值，这是最为心痛的地方。当他们对这个世界还抱有最美好幻想的时候，就已经被扔进成年人的世界，过上残酷且困难的生活，与他们的理想背道而驰。”

　　关于孩子的教育问题，绝不仅仅是黎巴嫩这一个国家所面临的困境，这也是影片在全球引爆的重要原因，观众们为难民的处境和生活而落泪，更为孩子的教育、成长而扪心自问。就像娜丁所说：“就其生产和位置而言，这绝对是部黎巴嫩电影。然而，这个故事是针对所有没获得基本权利、教育、健康和爱的人的故事。这个黑暗的世界里的人物，是一个时代的症状，是世界上每一个城市的命运。”

　　让自己沉浸在他们的故事中，沉浸在他们的愤怒和挫折中

　　《何以为家》真实得像是一部纪录片，令人心痛。娜丁表示，这部电影虽然故事主线和结构是虚构的，但是细节都是她接触和看到的生活，没有想象和虚构的成分，“你们所看到的一切，都是我深入贫困地区、拘留中心、少年监狱的经历所形成的。我独自一人戴着墨镜和帽子去观察他们。通过三年的研究，我意识到自己在处理一个复杂而敏感的问题，这个问题对我来说是陌生的。因此，更加触动了我。我需要深入这些人的生活，沉浸在他们的故事中，沉浸在他们的愤怒和挫折中，这样我才能最好地通过电影来表达。我必须先相信这个故事，然后才能讲出来。”

　　《何以为家》制作时间五年多，前期三年是进行了实际调查，其间剧本逐渐形成。拍摄时间六个月，后期的剪辑有两年的时间，因为全片的演员都是非专业演员，在指导过程中需要花费很多时间来引导他们，这也是拍摄时间长的原因之一，拍摄持续了6个月，最终得到了超过 520个小时的素材。

　　谈及如何指导这些非专业演员的表演，娜丁表示，她一直赞成将“玩”这个词用于表演中，特别是在这部电影里，信任是关键，“我要感谢所有把这部电影当作一次为自己发声机会的人。至关重要的是，演员们了解我们所展示的环境，因为他们就身处这个环境中。我认为那些职业演员不可能去扮演那些背负着沉重包袱、生活在地狱里的人。事实上，我想要我的电影去了解我的角色，而不是反过来。街头选角是一个显而易见的选择，就像施了魔法一样，因为，我相信有某种力量保护着我们的电影，一切都变得井井有条。当我写角色时，他们出现在街上，选角导演发现了他们。我只是要求他们做自己，他们自己的真相就足够了，我对他们很着迷，着迷于他们本身的模样，他们说话、反应和行动的方式。最重要的是，电影为他们提供了一个表达自己的地方，一个他们可以在其中暴露自己的痛苦的空间。在这个剧组拍摄的过程中，我和演员之间形成非常亲密的关系，彼此非常信任。演员都认同他们有这样的使命，将黎巴嫩底层人民的现状展现给大家。”