一种对于表演艺术的平常心，还有对日常生活的协调能力，这是曾美慧孜最有感触的，它与那种冲动和热爱并不矛盾。曾经她对自己有很高的期许，或许是因为起点很高的缘故。后来她意识到，正是这种心态，可能让自己坠入深渊。

　　热爱需要理性来中和。她在玛丽莲·梦露等人的身上也发现了这一点。这位大众眼里娇艳的尤物其实花了很多精力，去塑造自己的形象，平时的阅读量也很大。

　　“其实我是完全属于冲动的那类演员，在我演戏的时候，一把刀捅向我了，我可能都不会觉得疼。现在对我来说，表演就是将你的情绪，还有那些冲突的来源，更加具体化的过程。”曾美慧孜对《中国新闻周刊》说。

　　为了达到这样的目的，曾美慧孜做了很多努力，比如阅读，或是健身，严格管理自己的生活。有一次跟香港导演关锦鹏聊天，提到他一直在练泰拳，曾美慧孜也开始学，借以管理自己的身体。她喜欢时尚，经常有拍摄的工作，将拍照也变成了训练表演的方式，让自己迅速进入状态。

　　回来之后，曾美慧孜参加了一个装置戏剧，叫《爱·味—再见路易斯·康》，一个人演，即兴发挥，现场邀请观众进行互动。这让她想起了行为艺术家玛丽娜·阿布拉莫维奇。那一次的表演对她来说，“真的算是一个一个新的认识的开始”。

　　只有到了镜头前，平时的那些热情终于有了发泄的出口。2018年上映的《冥王星时刻》其实是两年前拍的。影片讲述的是一个电影的主创团队到野外去采风的故事，主演王学兵，扮演一个找不到创作灵感的导演王准，在山野深处的村子。王准落脚在一户人家里，遇到了曾美慧孜扮演的寡妇春苔。

　　有一场戏常常被人提及。春苔给王准端来了洗脚水，水盆不小心打翻了，这是剧本里没有的内容，两个人就继续往下演。回到楼下的房间里，春苔躺在床上，用手接过楼上木板渗下来的水滴，抹在脸和脖子上。许多人觉得，曾美慧孜的表演呈现出了寡妇的情绪和呼吸，那种涌动又克制的情欲，就像蛇一样，有种湿漉漉的感觉。

　　春苔的角色让曾美慧孜很难忘，她意识到，自己终于可以演成人了。表述的时候，她依然借用了戏曲的词汇，此前扮演的那些是花旦，现在她可以扮演青衣了。

　　跟香港导演陈果的合作完全是另一种情景，很工业化。这部作品的尺度问题，就能让很多女演员望而却步。但曾美慧孜不在此列。机会难得，她决定加入，在里面扮演一个有性瘾、智商低下的年轻女性，有三位丈夫。增肥的事情已经被很多媒体说过了，更困难的是，曾美慧孜常常需要通过身体来表达自己的情绪，而不是台词。

　　为了熟悉角色，她去残障学校，看那些孩子的状态。她发现，很多孩子其实都有出众的一面，于是，她给自己的角色设计了海豚音。她说，自己梦见了鱼，她扮演的角色介乎人和动物之间。

　　获得一系列的奖项之后，曾美慧孜有了更多的机会跟同行们交流。镜头下的她，依然张扬。面对采访，她直接说出了自己的梦想，要继续往前冲。

　　她的性格还是很直。颁金马奖的时候，张艺谋也在，她见到这位导演，跟对方说，有一个故事只有他能拍，那就是莫言的《丰乳肥臀》。很小的时候，曾美慧孜的妈妈送给了她这本书，她在贵州长大，但祖籍是山东，后来，她喜欢上了巩俐，还有陈冲，这些女演员成为了曾美慧孜梦想的起点。

　　《中国新闻周刊》2019年第15期

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