《大侦探皮卡丘》连续三天登顶影市冠军，奥斯卡获奖影片《罗马》表现惨淡

　　皮卡丘卖萌竟卖出高票房

　　本报记者 袁云儿

　　《复联4》余威仍在，黑马片《何以为家》向3亿元票房发起冲击，《罗马》《半边天》等文艺片集体上映，但都不敌一只会卖萌的皮卡丘。从上周五开始，根据全球知名IP宝可梦改编的影片《大侦探皮卡丘》连续三天包揽了超过一半的大盘票房，不仅把《复联4》挤下冠军宝座，也萌化了许多观众的心。

 

　　皮卡丘萌化了观众的心

　　“皮卡丘萌得让我心都化了。”“好想把皮卡丘抱回家。”“没有什么烦恼是一只皮卡丘解决不了的，如果有，就再加一只可达鸭！”继《超能特工队》《小黄人大眼萌》之后，《大侦探皮卡丘》再次证明了“萌即正义”这一规律。尽管电影里的皮卡丘有着“死侍”的中年大叔嗓门，但毛茸茸的外形、圆滚滚的脑袋和闪电形状的尾巴，还是让很多观众在影厅里忍不住惊叹。凭借强大的卖萌力量，该片在5月10日上映首日顺利以7497万元票房登顶内地票房冠军，以56.1%的票房占比终结了《复联4》16天连冠的成绩。截至昨天下午五点，该片总票房已达2.58亿元，猫眼预测的最终票房为6亿元。

　　《复联4》和黎巴嫩催泪片《何以为家》虽已上映多日，却依旧保持坚挺。前者目前已经跨过40亿元票房大关，但超越《流浪地球》还有一定难度；《何以为家》凭借超高口碑，累计票房已达2.35亿元。至于上周五公映的《罗马》《半边天》等文艺片，票房表现十分惨淡，最高的《罗马》也才不到300万元。

　　“《大侦探皮卡丘》卖得最好主要还是因为特效难得，对各种宝可梦生物的还原度很高，应该还会掀起一波衍生品的购买热。”广安门影院市场经理张淼说，“《何以为家》则是在《复联4》的夹缝中诞生的一匹小黑马，势头很猛。《罗马》就表现很一般了，上周六我们只排了两场，时间都还不错，上座率也才五成。可能还是因为档期比较尴尬吧。”他分析，《罗马》虽在今年奥斯卡上斩获两项大奖，但上映时间距离获奖已经较远，中间还经历了《绿皮书》《波西米亚狂想曲》的大热，观众的兴趣已经不大。“另外，同档期文艺片太多了，竞争激烈，观众被分流了。”

　　除了卖萌，影片乏善可陈

　　皮卡丘、可达鸭、杰尼龟、妙蛙种子、小火龙、胖丁、大舌怪、魔墙人偶……姿态各异的宝可梦生物齐齐登场，让很多观众童年里的二次元动漫形象，变成了电影里的立体角色。出色的形象设计，是《大侦探皮卡丘》俘获大小观众的主要原因。

　　“皮卡丘这个IP风靡全球数十年，动画、手游、玩具都卖得不亦乐乎，唯独缺一个真人大电影，《大侦探皮卡丘》算是填补了空白。电影把握住了动漫原作的神韵，打造出一个呈现虚拟与现实交织、栩栩如生的宝可梦真人世界。除了皮卡丘，可达鸭等宝可梦的设计都超可爱，许多女观众抑制不住喜爱之情。”影评人“燕山刀客”说，传奇影业这次终于没有像上次搞砸《魔兽》一样拍坏游戏改编电影了，“至少用100分钟有限的时间把宝可梦的世界观介绍清楚了”。

　　但除了卖萌，该片也没什么其他值得说的东西了，低幼向的剧情漏洞多成了筛子。网友“谢谢你们的鱼”直言，影片从头到尾，宝可梦都只是主线故事的佐料和背景而已，整部电影敷衍到不行。“开头十分钟走马观花式地交代了一下所谓的宝可梦竞技，之后就和以上的设定没有任何关系，到了莱姆市则各种山寨模仿《疯狂动物城》。”在他看来，《大侦探皮卡丘》试图将一个黑色电影风格的侦探故事、反乌托邦阴谋以及大家熟悉的萌物结合在一起，结果哪个部分都没有讲好。

　　奥斯卡获奖片不敌一只萌宠

　　在全球共收获120多个奖项、被称为“奖项收割机”的《罗马》登陆国内院线后，则沦为业内和迷影群体的自嗨，在主流观众群中却并未掀起波澜。该片由全球知名流媒体奈飞出品，在海外主要在奈飞网站上放映，这次引进国内虽只在全国艺术电影放映联盟专线放映，但仍收获该片在全世界最多的大银幕排片。

　　影评人韩浩月表示，该片最大的看点在于比较完美地复原了导演阿方索·卡隆的童年记忆。“这部电影没有用拍商业片方式注重烘托，追求很强的故事性，而是一个孩子视角的关于家庭和时代的回忆。这种片子很少见，不是优秀的导演一般拍不出来。”电影在一些关键情节上的史诗感很强，比如全城堵车时汽车巨大的轰鸣声、片尾几个孩子差点被海浪淹死的场景，表现手法都特别经典，一种可遇而不可求的史诗感扑面而来。

　　不过，在艺术上的追求自我、尽善尽美往往意味着要付出失去大批观众的代价。叙事生活化、散文化的《罗马》提供了较高的观影门槛，需要观众静下心来全神贯注欣赏，但在“压力山大”的社会，很多人看电影恰恰是为了放松和娱乐，可爱卖萌的皮卡丘无疑更吸引人。“拍过《人类之子》《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》的卡隆可以轻松拍出好看的商业片，但他在《罗马》里选择把电影艺术追求走向极致。只是我们的观众暂时还没达到这个程度，还需要培养。”韩浩月分析，另外，和《绿皮书》等奥斯卡获奖影片相比，《罗马》剧情较为平淡，跟中国观众的联系太少，也在一定程度上降低了影片的受欢迎程度，“国内观众还是更喜欢情感浓烈、戏剧冲突强的电影。”