如何找到本土文化的根与魂，如何用现代化的展陈引人驻足—— 县级博物馆，流行这样讲故事

　　功臣山下，一方田园，半边山水。灰黄色的花岗岩与夯土砖瓦，曲面悬山屋顶、殿堂式结构，远远看去连绵起伏，错落有致，与自然隐隐交融。

　　这片坐落于杭州临安区锦城街道的建筑群，就是历时3年建成、占地1万多平方米的临安博物馆。1月28日，以吴越文化为精髓的她正式开馆亮相。

　　“建筑与展示，比翼双飞”，陕西历史博物馆研究员梁子如此评价道。其建筑设计，是建筑大师王澍的手笔。一落成，即成为临安的地标建筑。

　　业内声名显赫的徐征野，是临安博物馆的内部展陈总设计师。过去30年，他带领的团队操刀了200多个博物馆的展陈设计，其中既包括中国木雕博物馆、中国杭帮菜博物馆等数十家“国”字号博物馆，还有海盐、淳安等地的不少县级博物馆，并为中国国家博物馆、良渚博物院等大馆改造陈列。

　　没有省市大馆的丰富馆藏，县级博物馆如何令人驻足、引发共鸣，成为该地值得一看的文化地标？跟随徐征野的脚步，我们走进了临安博物馆。

　　多元展陈语言

　　讲述吴越往事

　　1月28日，临近中午时分，记者一脚踏进临安博物馆，仿佛穿越到了千年前的吴越王国。沿着朱红色的台阶信步而上，两旁是旧瓦片砌成的石墙，展厅里空间敞亮，环境静谧，扑面而来的历史感，将人浸润在吴越往事之中。

　　一楼的临展厅，上林湖越窑青瓷特展正在展出，展柜内每一种器类的口沿和底足各有不同；二楼的历史厅，以“东南乐土，吴越家山”为主题，“山高水长（史前至隋唐）、树大根深（五代吴越）、枝繁叶茂（宋元明清）”三个单元的展陈以“U”形排列，诉说着临安的历史沿革。

　　馆内共有4000余件馆藏，其中三件“国宝级”的藏品，静静地陈列在精品三馆内：从浙江省博物馆请回的唐代越窑青瓷褐彩云纹熏炉、水丘氏墓出土的唐代越窑青瓷褐彩云纹油灯、唐代越窑青瓷褐彩云纹盖罂。灯光从上而下投射，映照出瓷的光彩，国宝气质浑然天成。临安博物馆党支部书记、文博研究员朱晓东介绍，像这样的国宝级文物，全省共有18件，临安博物馆便坐拥其三。

　　徐征野是土生土长的临安人，虽然已为许多博物馆做展陈设计，在全国拿了各种大奖，但来自家乡的这份设计邀请，让他颇具压力。

　　一座博物馆，最重要的是寻魂、定根。临安博物馆的魂与根在哪？ 徐征野和专家们的意见不谋而合：讲临安，离不开吴越国。

　　临安，如同一本吴越国史书籍，五代十国时期吴越国创始人钱镠在此出生、归息。期间，他创吴越、定都杭州、拓版图，从六和塔到艮山门一路修筑海堤，使钱塘两岸变成万顷良田。“临安博物馆更响亮的一块招牌，便是‘吴越国文化博物馆’，这在全国都无出其右。”博物馆馆长鲍伟华的话道出了临安与吴越同根同源的关系。

　　史料记载：吴越建国后，钱镠便把家乡更名为“安国县”，他也曾在《巡衣锦军制还乡歌》中把“安国县”称为“家山”，即故乡。

　　徐征野决定，以“家山”为展陈设计的切入点。“我一直在关注和研究钱镠，很想感谢他为杭州作出的贡献，但之前在省、市博物馆设计展陈时，给他的篇幅有限。”他回忆道，“所以我要在临安博物馆里好好讲述钱镠，而这一切，要求我先把自己放进去，融入到临安的历史和当下，熟悉这里的文脉，爱上这里的每寸土地。”

　　找到根与魂之外，还要让参观者愿意驻留触摸、感受。记者发现，与多用文字、文物表达的其他博物馆展陈相比，临安馆最大的不同，在于丰富多彩的展陈方式。

　　全息技术的影像展柜，把钱王表达对夫人思念的“陌上花开，可缓缓归矣”等历史典故演活了；

　　用多媒体展陈“钱王铁券”时，结合了一军十三州的木雕、吴越王钱镠的影像，以及装置、光效等多个艺术元素；

　　内置海运贸易、纳土归宋等模型的艺术景箱，自然地穿插在文字史料和文物展陈中间，不经意地就会吸引你的眼球，让你停下脚步细品历史……

　　徐征野说，地方博物馆要用多元展陈语言打磨本地故事，才能吸引人留下来，弥补重量级藏品不足的缺陷。

　　县级博物馆

　　拼的是乡愁

　　2018年，浙江诞生了两个很有特色的博物馆：1月亮相的淳安博物馆；另一个，是余杭良渚博物院，经历改造设计，在6月重新开馆。

　　这两个馆与临安博物馆一样，展陈设计都出自徐征野之手。这么多地方博物馆，怎么讲好各自的故事？

　　但凡去过淳安博物馆的人，鲜有不为之动容甚至泪目者。参观者常在三楼的“国家特别行动”移民纪念陈列厅里驻留，通过悬挂在墙上的大幅黑白照片、移民老物件的展陈，体会上世纪五六十年代，新安江大坝建设中，淳安人舍离故土、远迁他乡，为国家建设贡献家园的历史。

　　照片里，是一个个具体的人、一户户具体的人家与小城的移民故事。例如，“华阳镇洪川村移民300人到安徽绩溪，当地因血吸虫病流行，到处是荒地。移民初到时，大队放15天假，允许移民自己开荒种粮食，然后再参加集体劳动。移民起早摸黑，利用集体劳动的空闲时间开荒种粮，终于在当地干部群众的帮助下度过了饥荒”。在这样的故事里，人们读懂了淳安人舍小家顾大家的家国情怀。

　　而把这些故事捡起来装进博物馆的徐征野说：“希望来到博物馆的移民们，能找到一份慰藉。”诚如斯言，博物馆承载着淳安人的乡愁，也引发了参观者的共鸣。如今，更多外地游客慕名而来，被这馆的珍藏戳中泪点。

　　徐征野回忆说，一开始，他未必就能把故事讲得这般动人。他打造县级博物馆的起点，在海盐。

　　那时，面对海盐县博物馆，他怎么都找不到感觉。直到良渚博物院研究员蒋卫东和他聊起家乡海盐，徐征野才找到灵感——海盐，千年无兵戈，族群和睦。于是，“千年聚落”的主题随即产生，桌上的历史素材也活了起来。

　　“《盐铁论》和海盐之间的关系，海盐人保卫家园抵抗倭寇修筑海塘，三国时期的三座寺庙……”他最终定下“千年聚落”“千年盐都”“千年海塘”“千年港埠”“千年古刹”五个篇章，海盐县的形象顿时鲜活起来。

　　这次尝试打开了徐征野对县级博物馆的理解：“一个地方的人产生了事件，人和事件构成了历史，历史在时间的洗涤下，就成了文化。”

　　而在对良渚博物院的申遗特展改造设计中，徐征野则偏重以国际化空间环境语言来改造，讲好良渚文明的辉煌故事，引发人们对良渚文化的兴趣。

　　在这之前，良渚博物院的顶层是以刷黑，再悬挂吊灯，用以空间照明。徐征野借鉴了美国大都会博物馆和法国卢浮宫的灯光效果，将整个良渚博物院顶层改造为一整套的发光系统。