1905电影网专稿 截止1月12日，开年第一部华语片《四个春天》的票房突破了800万。票务平台对这部纪录片的最终票房预测落在了1100万左右。
和此前黄渤、赵薇、周冬雨等人倾力推荐，以及从影展开始就不断流出的口碑相比。这个票房数字可以说有一定落差。
此前被预测将成为1月黑马的《四个春天》并没有等到雪融春来的时候。
有人说，这是2019年影市开年最大的遗憾。
之所以这么说，是因为如今中国电影市场上，纪录片的规模已经可以达到亿元以上。
2015年以前，纪录片票房冠军的纪录由《旋风九日》的1700万保持。2016年开始，中美合拍的《我们诞生在中国》票房突破6000万；随后一年，《二十二》获得了1.7亿的票房；带有纪录性质的电影《冈仁波齐》票房也超过1亿。
这使得当一部被市场看好的纪录片出现时，对标水准也从之前的千万体量上升到亿元量级。即便是2017年的纪录片票房亚军和季军《地球：神奇的一天》与《重返·狼群》也均突破3000万，成为了纪录片院线市场的奇观。
所以，当质量、题材均被看好，且有电影节奖项和提名保驾护航的《四个春天》出现时，不少人都觉得，它能在开年创造一个票房小奇迹。
然而事与愿违。
据不完全统计，2018年至少有16部纪录电影上映，总票房超5亿，《厉害了，我的国》一片贡献了4.8亿的票房。此外仅有《藏北秘岭-重返无人区》获得了2057.6万的票房。其余的14部影片，票房均止步在几百万。
而2019年仅仅在1月，便有《四个春天》和《燃点》两部纪录片上映。从11月开始到现在，短短3个月内，已经有4部纪录片进入院线。
截至目前，《四个春天》800万票房收入，《燃点》135万，《一百年很长吗》122万，《生活万岁》482万。
“纪录片扎堆上映，除了我们，还有谁知道么？”当我们把问题抛给一位电影宣传时，她这样反问。在她看来，不少纪录片，普通观众并没有感知。
“《四个春天》的宣传没打出重点。漂在外面、回家、家乡这些点都没有打出来。”喜欢这部电影的她说起来，显得有些痛心疾首。“普通观众没有感知。只靠宣传片没用。”
比照同样靠口碑营销的《二十二》，虽然有近一个月的提前点映，但其首日排片也仅为1.4%。直到“慰安妇”的题材社会性和口碑效应发酵后，排片率采飙升到10.8%。
“《二十二》如果不是题材，很难有这样的票房。”这位电影宣传总结道。
如果从她的角度看，《四个春天》票房遇“寒冬”是宣传重点不明显，那么占据了电梯间、贴片预告的《燃点》，似乎铺向了更多的观众。
不过目前，这部讲述创业者的纪录片票房刚刚超过140万。
“其实内容创作还是偏向一般央视二套节目那种吧，讲述创业者的故事。感觉也不是电影级的手法。”观众在看过《燃点》后表示了对其的失望。
“我觉得电影应该有电影的操作方法。”纪录片从业者小乔说。“电视类的，或者说节目类的纪录片，都是从策划出发。电影类的，当然也有前期策划，但是会更加弱化策划形式地，去拍摄和呈现内容。更加强调故事性，而非主题性。”在她看来，现在不少院线纪录片，还在用电视的思维操作。
她用《生活万岁》举了个例子：“那个操作手法，我感觉可能跟节目类的差不多。就是几组人到不同的地方去拍，最后是一个合成的东西。”
事实上，商业院线中的纪录片，如何吸引看惯了故事片的观众买票，又是一个很大的问题。除了前两年的自然类电影。现在走入院线的，大多是关注小人物和生活的影片。
《藏北秘岭-重返无人区》是探险羌塘的故事。《最后的棒棒》能够成为话题影片，也与镜头对准的重庆年迈底层劳动者有关。《大三儿》则讲述了有先天缺陷的主人公实现心愿的故事。《生活万岁》《四个春天》的主角们更是纯粹的素人。
