■业内人士指出，资本裹挟之下的宫斗剧成风，伤害的恰是荧屏的历史表达，反映出某些文化产品唯收视率、唯流量论成败的所谓务实，恰恰忽视了文化产品的核心价值关照
前不久，两部聚焦“乾隆后宫”的宫斗剧集在荧屏同期轮番播放。剧集都花大篇幅展现了阴暗的后宫害人手段，涉及的人物也高度重合；只是，两部剧中的正反派设定来了个大逆转，让电视机前的观众看了有些错乱。
这只是近年宫斗剧混乱历史观的一个小小缩影。从《金枝欲孽》《甄嬛传》到《如懿传》《延禧攻略》，宫斗剧呈现出霸屏的架势。只是与《雍正王朝》《康熙王朝》《天下粮仓》等叫好叫座的电视剧相比，这些霸屏宫斗剧专注于“后宫那些事儿”。主创似乎不在乎家国大事，更无暇以史为镜启示当下社会生活。古代女性在制度森严的后宫中，为博帝王关注，换取个人利益，相互倾轧的阴险谋划与狠厉手段成了重头戏。这样的故事让观众渐生疲惫，不免发出“雍正很忙”“后宫很乱”“清宫宇宙没完没了”的感叹。
“宫斗剧表面在写历史，但反映的不是历史的潮流和趋势，而是历史与人性的阴暗角落，从历史观与价值观来讲，都是片面、狭隘的。”在《中国电视》杂志执行主编李跃森看来，宫斗剧成风伤害的恰是荧屏的历史表达。资本裹挟之下的宫斗盛行，反映出某些文化产品唯收视率、唯流量论成败的所谓务实，忽视的恰恰是文化产品的核心价值关照。
“轰炸式”推向观众的宫斗“爽感”，不过是零和博弈的价值迷失
2004年，一部聚焦清宫妃子争宠夺权的《金枝欲孽》，打破了不少人对历史剧的固定思维，也开启了宫斗剧的时代。尽管该剧编剧曾表示，之所以聚焦女性之间的争斗，是因为没有本领去写《雍正王朝》这样的历史正剧，但这“退而求其次”之举催生出影响力足以比肩历史正剧的新类型。之后，电视剧《甄嬛传》曾创下半年内在某家卫视滚动播放超十遍的纪录，《如懿传》《延禧攻略》则成了撬动百亿点击的“流量王者”。
同样可观的还有宫斗剧动辄七八十集的大体量。《甄嬛传》《如懿传》《延禧攻略》的集数就分别达到了76集、87集与70集，以每天更新两集来算，放完一部作品需要超过一个月的时间。超长播放周期，加深了观众对角色的亲切感，也为网络话题的发酵留出了更多空间——播出期间，剧中的情节、对话，甚至演员的八卦话题，都成为社交媒体热搜榜上的常客。
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